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第9回メロディにコードをつける方法その2　～副和音編～

前回紹介したスリーコードによるコード付けから一歩進めて、今回はスリーコード以外のダイアトニックコードによるコード付けの方法とコードのキャラクターについて学びましょう。

まずは基本を知っておこう

次のサンプルを聴いてみてください。

サンプル9a1

サンプル9a2

最初のコード進行はスリーコードによる演奏で、2つ目はスリーコード以外のダイアトニックコードを使った演奏です。
少しコードのバリエーションが豊かになったのが分かると思います。
このスリーコード以外のダイアトニックコードは副和音（セカンダリーコード）と言います。

譜例9a1
スリーコードを使った例です。

譜例9a2
副和音（セカンダリーコード）を併用した例です。

コード付けの基本

メロディに対してコードをつけるには、前回同様コードトーンと照らし合わせてコードを選びます。
やり方は色々ありますが、ここではまずスリーコードで付け、そこから副和音に置き換えるという方法を紹介します。
同時に各ダイアトニックコードの分類とキャラクターについても考察してみましょう。

（）はキーCのダイアトニックの場合、ドミソは階名として説明します。

＜スリーコードのキャラクター＞

I （C）トニック - 構成音は「ド・ミ・ソ」

とても安定しており、どのコードにも進めます。
キーの中心となる「ド」の音をルートとしている点と、メジャーであることを決定づける「ミ」がポイントになっています。
多くの楽曲は基本的にこのコードで終わります。

IV （F）サブドミナント - 構成音は「ファ・ラ・ド」

曖昧なキャラクターで、IにもVにもすすめます。
「ミ」の半音上の「ファ」をルートとしており、この「ファ」は「ミ」に進みたがる性質を持っているのと、「ド」は「シ」にも動きやすいという部分が曖昧な性格の要因です。
IもしくはVに進めます。

V（G）ドミナント - 構成音は「ソ・シ・レ」

不安定なキャラクターで基本的にはトニックに進みたがります。
「シ」の音は「ド」に進む事で安定します。

4声として「ファ」が加わると、さらに不安定なキャラが強くなります。

Iに進む進行はドミナント進行と呼ばれ、強い終止感を伴います。
楽曲の終わりの部分などによく使われます。

またIVにも進めますが、V→IVの進行は「逆進行」などとも呼ばれています。
ブルースなどでは定番のとても印象深い進行です。