ひとつひとつのつまみは、図1のように山のような形をしており、隣の山と重なり合うようになっていますが、重なった部分のGAINを足すと山と山の間が滑らかにつながり、図2のグラフィックイコライザのGAINとよく似た形になることが分かります。
図1	図2

[1]GAIN

日本語で「増幅度」の意味です。
増幅度=1倍（増減無し）を0dB(デシベル）と定義し、-12dB〜12dBまでの数値を設定することが可能です。

dB表記	-12dB	-9dB	-6dB	-3dB	0dB	3dB	6dB	9dB	12dB
倍数表記	0.25倍	0.36倍	0.5倍	0.7倍	1倍	1.4倍	2倍	2.8倍	4倍
%表記	25%	36%	50%	70%	100%	140%	200%	280%	400%

※ここでは元の音量を0ｄBと定義していますが、エフェクターによって0ｄBの定義が異なる場合があります。


[2]周波数（FREQUENCY）

日本語で「周波数」の意味です。
単位は「Hz」で、グラフィックイコライザの場合この値を変更することはできません。

データにも依存しますが、各周波数帯がどのような役割を果たしているかを参考に調整を行って下さい。

パートごとの周波数分布

※左図はあくまで目安です。 個人差や、楽器の個体差があります。 また、倍音成分などを含めるともっと幅広い周波数帯に分布します。

一般的に20Hz〜20KHzが人間の可聴範囲と言われており、その中でも、3KHｚ付近の音が一番聞きとりやすく、120Hz以下の低音や5KHｚ以上の高音は聞き取りにくいと言われています。

[3]Q（キュー）

帯域幅を指します。 Singer Song Writer/Sound it!のグラフィックイコライザでは1.0〜20.0まで設定することができ、数値が高いほど範囲は狭くなります。 数値を大きくすればするほど、山の幅は狭くなり、操作している周波数付近のみを効果的に調整することができます。 逆に小さくすると、その周波数を中心に変化を受ける周波数範囲が拡がります。 グラフィックイコライザでは、調整したい周波数が非常に狭い範囲で、各帯域の中心周波数（各ゲインツマミの周波数）からずれている場合は、Qの値を上げても大して効果が得られないことがあります。 このような場合は、パラメトリックイコライザを使って、周波数（フリケンシー）を目的の周波数に設定し、Qの値を上げ帯域を絞ることで効果的に調整することができます。

■Hi-Boost
	2KHｚ以上の高音域を強調したプリセットです。 この帯域を強調することで音に華やかさ、鮮やかさを出すことができます。 古いレコードなど、音がこもっているデータに対してこのプリセットをかけるとしゃきっとした音質になります。
■TEL
	1KHｚを中心に低音域、高音域をカットしたプリセットです。 中音域を前に出すことで、電話のような効果を出すことができます。
[2]で説明している図「パートごとの周波数分布」の図を見ても分かるとおり、既にミックスされた音源の場合、200〜600Hzの中音域には複数のパートの帯域が重なっています。 例えば、ボーカルを前に出そうと思ってその付近のスライダーを動かしても、その帯域に含まれる別のパートの音も増減するので全体のバランスが崩れてしまう場合があります。 他の楽器とのバランスも考慮に入れながら調整を行なって下さい。 また、バランスを変えることによって全体の音量が大きくなりすぎて音が割れたり、逆に小さくなってしまうことがあります。 インプット/アウトプットのつまみを使って全体の音量を調整して下さい。